第362章 人血的馒头
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下午，顾小凡就把《亲爱的》主要的演员名单提交上去了，开始具体的筹备各种工作。
整个上影集团都开始运转起来，每个部门都开始为了这部年底上映的新电影忙碌着。
而这几天的时间里，上影集团也发出了宣传消息，在自己官网上公布了新片《亲爱的》的相关消息。
各大门户网站上，立刻登出了大标题：“顾小凡拍摄打题材，梁家晖，高媛圆加盟，改走艺术片路线～”
“顾小凡剑指贺岁档，打拐题材令人大跌眼镜，前景难料。”
多家网络媒体都对顾小凡这次的新片做出了大篇幅的报导，这都是上影部署好的前期宣传。
而同一时间，顾小凡也与高媛圆拍摄了一组定妆照片，顾小凡朴素的装束在扮演成东青时，就已经给大家留下的印象，倒是高媛圆的形象完全颠覆了大家的想象，颠覆，短发，素颜，脸上有雀斑，皮肤粗糙，穿着过时的红格子外套，显得极有故事性。
这个消息一传开，网络上的各大网站的留言板上就不断刷新出影迷们的新留言：
“这是顾小凡想干啥……农村题材已经很危险了，他还准备拍打拐？这片子有什么看的？”
“小凡哥这次是怎么了？完全看不明白吧，把高媛圆这大美女折腾成这模样是什么意思啊，难道他们要冲击奥斯卡吗？”
“别的不说，我就是光想想这个题材，我就知道这片子，一定是煽情，加煽情，继续煽情……绝对的艺术人生风格了。”
而这次，就连中国知名的撰稿人李承棚都专门写了一篇评论发表在《成都商报》上，抨击这个中国第一部打拐电影。
“我理解打拐作为一个题材被导演感兴趣的原因，因为这种故事充满了人性的煎熬和悲欢离合，是绝好的影视题材。
但是我却绝对反对打拐搬上大银幕，为此我要讲一个故事。
我曾经采访过很多被拐卖儿童的父母，多数执着寻子的主角，都是母亲；多数被执着寻找的，都是儿子。我从搜集来的众多寻子案例中，最终选择张先生作为采访对象，因为这是一位在找女儿的父亲。
我的动机很简单，要一个好故事，吸引更多人重视‘打拐’这件事（我相信顾小凡也一样）。
张先生毫不犹豫地接受了采访，后来他告诉我，多一次曝光，就多一些找回女儿的机会。哪怕可能性再小，和所有在找孩子的父母一样，他都一定会全力配合。
张先生就这样，云淡风轻地，从丢孩子的那个下午开始，追溯自己5年的寻子路。
我始终记得他讲故事的样子，没有表情，没有起伏，那些在我听来离奇的往事，从张先生嘴里说出来，都平淡到仿佛没有发生过一样。当然，大家都清楚故事的结局，女儿是还没找到，再跌宕起伏的剧情，对他来说，都没有意义。
张先生会为了好心算命师傅的一句指点，就远赴千里，去‘一个丘陵之中的王姓村落，找一户屋前有河、屋内有大黄狗的人家’，找被拐的女儿。任何一点线索，对他来说，都是希望，都要全力以赴。
张先生的语气里已经没有悲伤可言，可是已经把我牵扯进一场巨大的无助之中，在他依然充满希望的寻子征途，我心里无法抑制、越来越强烈的绝望，显得如此渺小软弱。
我们聊到某一段经历，他的记忆开始模糊，这时他从办公桌左手边的第一格抽屉，拿出一本满是皱痕的日记，手写的。
这个年代，已经很少遇到手写日记的人了，眼前这个糙汉子，竟然有如此细腻的习惯。我忍不住问了他原因。
他说，自己初中文化，从来不是感性的人，一直到丢了女儿。‘等女儿有一天回家，我想给她看这本日记，希望她不要恨爸爸，知道爸爸一直在想他，一直很努力在找她。’那么笃定。
一句话，彻底击溃了本来就处在崩溃边缘的我。那是我记者生涯中，唯一一次在采访期间嚎啕大哭。我下意识地中断了采访，道歉，告别，约好明天再继续采访，便夺门而出。
不自觉地，这故事燃起了我极大的同情心，以及野心。
第二天，我如约与张先生再次见面，带着摄影师。
张先生和太太又生了一个儿子，我心里有个画面，配合这个动人的故事，需要全家人配合完成，于是，张太太抱着儿子出现在我面前。
张太太始终顺着眉眼，面无表情，紧紧抱着孩子。张先生告诉我，小儿子出世后，太太几乎不让其他人抱孩子，尤其有生人在时，她会随时保持警惕。
我想摆拍一张全家福。一个充满希望的等女儿回家的画面。没有什么比这画面更接近我对这家人生活现状的想象了。
张先生、张太太、儿子、奶奶四个人位置确定，我把一辆儿童车推进了画面的右下角——这是女儿走丢前喜欢坐的车，张先生一直没舍得扔——制造某种虚位以待的感觉。构图成功，我退到摄影师身后，对着这家人说，稍微笑一笑，表现出一家人欢迎女儿回家的状态。
一片死寂。房间里只有我尴尬的回声。
我突然发现，这次采访真是一个烂透了的想法。我从未如此痛恨自己的职业，如此彻底地揭开了一家人心底最大的伤疤，摸透了伤口的轮廓，然后呢？
我最后没有用那张照片，但始终记得照片里一家人不知所措的表情。我是那么急迫地想去分享这个故事，以至于忘记了，这本身是一件太伤心的事。
揭开别人的伤疤，重复悲伤是一件极为残忍的事情，我想说，你揭开别人的伤疤？然后呢？你用呈现别人的生命最苦难拍成电影来赚钱，来争取奖项，这是不是在吃着人血馒头呢？”
这篇记实性的评判《亲爱的》的文章一出，立刻引发了无数的人赞同，很多人都觉得李承棚的论点很有道理。
很快的，各大网站似乎找到了一个很好的新闻点，所有人都转载了这篇文章，上面标题大大的写着“顾小凡拍摄《亲爱的》，沾着人血的馒头？”
所有的事情都像是被事先安排好一样，每个人都道德的矛头直指向顾小凡，很多有心人都看出来了，背后有一股势力正在隐隐地压制上影集团……
几乎只是在短短几天之后时间之内，刚刚组建剧组，准备去农村体验生活的顾小凡，就陷入了舆论的漩涡之中……
下午，顾小凡就把《亲爱的》主要的演员名单提交上去了，开始具体的筹备各种工作。
整个上影集团都开始运转起来，每个部门都开始为了这部年底上映的新电影忙碌着。
而这几天的时间里，上影集团也发出了宣传消息，在自己官网上公布了新片《亲爱的》的相关消息。
各大门户网站上，立刻登出了大标题：“顾小凡拍摄打题材，梁家晖，高媛圆加盟，改走艺术片路线～”
“顾小凡剑指贺岁档，打拐题材令人大跌眼镜，前景难料。”
多家网络媒体都对顾小凡这次的新片做出了大篇幅的报导，这都是上影部署好的前期宣传。
而同一时间，顾小凡也与高媛圆拍摄了一组定妆照片，顾小凡朴素的装束在扮演成东青时，就已经给大家留下的印象，倒是高媛圆的形象完全颠覆了大家的想象，颠覆，短发，素颜，脸上有雀斑，皮肤粗糙，穿着过时的红格子外套，显得极有故事性。
这个消息一传开，网络上的各大网站的留言板上就不断刷新出影迷们的新留言：
“这是顾小凡想干啥……农村题材已经很危险了，他还准备拍打拐？这片子有什么看的？”
“小凡哥这次是怎么了？完全看不明白吧，把高媛圆这大美女折腾成这模样是什么意思啊，难道他们要冲击奥斯卡吗？”
“别的不说，我就是光想想这个题材，我就知道这片子，一定是煽情，加煽情，继续煽情……绝对的艺术人生风格了。”
而这次，就连中国知名的撰稿人李承棚都专门写了一篇评论发表在《成都商报》上，抨击这个中国第一部打拐电影。
“我理解打拐作为一个题材被导演感兴趣的原因，因为这种故事充满了人性的煎熬和悲欢离合，是绝好的影视题材。
但是我却绝对反对打拐搬上大银幕，为此我要讲一个故事。
我曾经采访过很多被拐卖儿童的父母，多数执着寻子的主角，都是母亲；多数被执着寻找的，都是儿子。我从搜集来的众多寻子案例中，最终选择张先生作为采访对象，因为这是一位在找女儿的父亲。
我的动机很简单，要一个好故事，吸引更多人重视‘打拐’这件事（我相信顾小凡也一样）。
张先生毫不犹豫地接受了采访，后来他告诉我，多一次曝光，就多一些找回女儿的机会。哪怕可能性再小，和所有在找孩子的父母一样，他都一定会全力配合。
张先生就这样，云淡风轻地，从丢孩子的那个下午开始，追溯自己5年的寻子路。
我始终记得他讲故事的样子，没有表情，没有起伏，那些在我听来离奇的往事，从张先生嘴里说出来，都平淡到仿佛没有发生过一样。当然，大家都清楚故事的结局，女儿是还没找到，再跌宕起伏的剧情，对他来说，都没有意义。
张先生会为了好心算命师傅的一句指点，就远赴千里，去‘一个丘陵之中的王姓村落，找一户屋前有河、屋内有大黄狗的人家’，找被拐的女儿。任何一点线索，对他来说，都是希望，都要全力以赴。
张先生的语气里已经没有悲伤可言，可是已经把我牵扯进一场巨大的无助之中，在他依然充满希望的寻子征途，我心里无法抑制、越来越强烈的绝望，显得如此渺小软弱。
我们聊到某一段经历，他的记忆开始模糊，这时他从办公桌左手边的第一格抽屉，拿出一本满是皱痕的日记，手写的。
这个年代，已经很少遇到手写日记的人了，眼前这个糙汉子，竟然有如此细腻的习惯。我忍不住问了他原因。
他说，自己初中文化，从来不是感性的人，一直到丢了女儿。‘等女儿有一天回家，我想给她看这本日记，希望她不要恨爸爸，知道爸爸一直在想他，一直很努力在找她。’那么笃定。
一句话，彻底击溃了本来就处在崩溃边缘的我。那是我记者生涯中，唯一一次在采访期间嚎啕大哭。我下意识地中断了采访，道歉，告别，约好明天再继续采访，便夺门而出。
不自觉地，这故事燃起了我极大的同情心，以及野心。
第二天，我如约与张先生再次见面，带着摄影师。
张先生和太太又生了一个儿子，我心里有个画面，配合这个动人的故事，需要全家人配合完成，于是，张太太抱着儿子出现在我面前。
张太太始终顺着眉眼，面无表情，紧紧抱着孩子。张先生告诉我，小儿子出世后，太太几乎不让其他人抱孩子，尤其有生人在时，她会随时保持警惕。
我想摆拍一张全家福。一个充满希望的等女儿回家的画面。没有什么比这画面更接近我对这家人生活现状的想象了。
张先生、张太太、儿子、奶奶四个人位置确定，我把一辆儿童车推进了画面的右下角——这是女儿走丢前喜欢坐的车，张先生一直没舍得扔——制造某种虚位以待的感觉。构图成功，我退到摄影师身后，对着这家人说，稍微笑一笑，表现出一家人欢迎女儿回家的状态。
一片死寂。房间里只有我尴尬的回声。
我突然发现，这次采访真是一个烂透了的想法。我从未如此痛恨自己的职业，如此彻底地揭开了一家人心底最大的伤疤，摸透了伤口的轮廓，然后呢？
我最后没有用那张照片，但始终记得照片里一家人不知所措的表情。我是那么急迫地想去分享这个故事，以至于忘记了，这本身是一件太伤心的事。
揭开别人的伤疤，重复悲伤是一件极为残忍的事情，我想说，你揭开别人的伤疤？然后呢？你用呈现别人的生命最苦难拍成电影来赚钱，来争取奖项，这是不是在吃着人血馒头呢？”
这篇记实性的评判《亲爱的》的文章一出，立刻引发了无数的人赞同，很多人都觉得李承棚的论点很有道理。
很快的，各大网站似乎找到了一个很好的新闻点，所有人都转载了这篇文章，上面标题大大的写着“顾小凡拍摄《亲爱的》，沾着人血的馒头？”
所有的事情都像是被事先安排好一样，每个人都道德的矛头直指向顾小凡，很多有心人都看出来了，背后有一股势力正在隐隐地压制上影集团……
几乎只是在短短几天之后时间之内，刚刚组建剧组，准备去农村体验生活的顾小凡，就陷入了舆论的漩涡之中……