《词学十讲》读书笔记
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词牌在最初是有限制的，某一个词牌应该填写某一种情感内容有特定性。这与音乐有关，但是后来词牌相配套的音乐遗失了，词牌就成了一个框架。后来的填词人不再根据词牌本身的限制来填写内容，与原本的音乐性无关。这也是后来填词成了一种文人的专有体裁，只是一种体裁而已。前期长短句为伶工之词，是可以与音乐一起配套吟唱的，文人只是在音乐的内容里填写上文字。刘禹锡等人就是在听到民间的音乐以后填写出最初的文人词。
龙榆生先生在这一讲之中列举了一些词牌，讲述了这些词牌适合的内容和这些词牌该有的气势态度。先生首先列举的是六州歌头这个词牌，先生在这一讲说明确的说明，这个词牌，只适宜于抒写苍凉激越的豪迈感情，如果拿来填上缠绵哀婉、抒写儿女柔情的歌词，那就必然要导致“声与意不相谐”的结果。那么龙先生是怎么样得出这样的结论呢？先生引用了南宋初期的程大昌的一段话：：“六州歌头，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”（词林纪事卷九引演繁露）龙先生没有过分明确说明为什么这个词牌应该实用这样的情感内容，只是说从这个词牌的声韵安排上来谈，它连用了大量的三言短句，一气驱使，旋折而下，构成了它的“繁音促节”恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。
那么我们具体的来看这个词牌，贺铸的一阕词为龙先生推崇“肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，”“推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东”“似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。”“供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁”一个词牌中有如此多的三言句，实在罕见。而三言句的特点就是短促，就是急迫。
而贺铸词中使用的又是声响最洪亮的“东钟”韵部，这个韵部最大的特点就是激烈昂扬，字句配合恰当，则气势如烈马。肝胆洞，毛发耸。何等雄壮。立谈中，死生同可见男儿本色，英雄之气顿显。其他的三言句一样，无处不表现出豪情壮志。三言句一般的句式是：1。2或者是2。1，这样的句式特别容易制造出激烈的情感态度。这也就是龙先生所说的连用了大量的三言短句，一气驱使，旋折而下，构成了它的“繁音促节”恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。
而这个词牌的其他尾字也多是仄声字，根本没有喘息的机会，感情在无意识之中已经被词中的气氛所感染。当然，填写这样的词牌首先要填词人自己的气势要足，填词之初，一种悲愤激昂之气已经在胸中郁结，那么在调遣字句时无处不用其极至，没有一点余地可以选择，只是一口气，气息一停顿，这阕词就差了。看这阕词的气息“少年侠气，交结五都雄。”这是开篇，气势郁结。“肝胆洞，毛发耸。”这两句，豪气顿显。“谈中，死生同，一诺千金重。”男儿一诺千金，气势奔流直下，没有丝毫犹豫。“推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。”五句有四句压韵，这样的字句阅读时根本无喘息的机会。“轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。”每一句的用字都是最豪壮的。
“轰饮、寒瓮、吸海、垂虹、呼鹰、嗾犬、白羽、摘雕弓、狡穴、似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。”下片一开始，气势一转。由豪气冲天到怨愤，然后气势并没有就这样转弱。“丹凤、明月、孤篷、倥偬、落尘笼、簿书丛。”依旧是男儿襟怀。“鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。”到这里气势再显，鹖弁如云众如此气势，非真男儿不得也！“笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。”“动、弄、长缨、天骄种、剑吼”这些字句沿袭前面的豪壮气派。贺铸的这个词，是豪放派的代表作，这样的豪壮慷慨之气，一气呵成，不是常人可以做到的，也不是常人可以学来。豪放派词家多数有军旅经历，有血战沙场的经历。
龙先生再说张孝祥同调，看看张孝祥选用的是那些韵字“黯销凝、亦膻腥”“区脱纵横。骑火一川明、笳鼓悲鸣，遣人惊。”这些韵字包括与之配合的其他字句，可以看出来气势明显的软弱了。“关塞莽然平”“交结五都雄”这两句，不管是韵脚还是其他的字句，区别明显。气势方面，可以感觉得出。“肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同”“征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝”上下对比，气势方面，不但是韵脚的差别，还有与之配合的字句差别。这样的对比，可以很直观的看出来在字句的选择上差异有多么大。
龙先生还列举了另外一个词牌破阵子，破阵子的特点是什么呢？主要在前后阕的两个七言偶句，正和满江红的两个七言偶句性质相近。一般词调内，遇到连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当地位的字调，如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容，相同就要构成拗怒，就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。这是龙先生所得到的论点，这个论点其实就是说，这个词牌在句式的安排上做足了工夫。上下片基本上是对偶的句式，中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韵）。可以看出来，这里相成对偶的两个七言句平仄基本上相同。“八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声”那么在具体的词中就会出现这样的局面。这就是龙先生说的如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容，相同就要构成拗怒，就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。格律诗中称平仄相反的为对，平仄相同的为黏。所谓同性相吸，异性相斥。两句对偶，而平仄基本上相同。起到的效果就是情绪激越，就是所谓的拗怒。而这个词牌在上片和下片的开头两句又是两个六言的对偶句式，而两个六言的句式又是平仄相反的结构，这就现成了诗歌中所要求的抑扬顿挫的效果。
“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”这两两相对，应该可以体会出相对与相黏的差别。上句音调上扬，下句归于平缓是相对的效果。其实贺铸的六州歌头就好象唱歌里的高音，全部是高音，就算是转音的部分依旧音调很高，那么这首歌给人的感觉就是激烈的。好象是信乐团的死了都要爱，阿信唱这首歌的时候声音越唱越高，气氛在声调的上升中达到了顶点。而这首歌也并不是全部用高音，其中也有过片的时候，声音转为低沉，而这低沉恰似暴雨之前的平静，平静之中还是可以听到隐隐的雷声。这就是六州歌头的特点，也是破阵子的特点。
词牌在最初是有限制的，某一个词牌应该填写某一种情感内容有特定性。这与音乐有关，但是后来词牌相配套的音乐遗失了，词牌就成了一个框架。后来的填词人不再根据词牌本身的限制来填写内容，与原本的音乐性无关。这也是后来填词成了一种文人的专有体裁，只是一种体裁而已。前期长短句为伶工之词，是可以与音乐一起配套吟唱的，文人只是在音乐的内容里填写上文字。刘禹锡等人就是在听到民间的音乐以后填写出最初的文人词。
龙榆生先生在这一讲之中列举了一些词牌，讲述了这些词牌适合的内容和这些词牌该有的气势态度。先生首先列举的是六州歌头这个词牌，先生在这一讲说明确的说明，这个词牌，只适宜于抒写苍凉激越的豪迈感情，如果拿来填上缠绵哀婉、抒写儿女柔情的歌词，那就必然要导致“声与意不相谐”的结果。那么龙先生是怎么样得出这样的结论呢？先生引用了南宋初期的程大昌的一段话：：“六州歌头，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”（词林纪事卷九引演繁露）龙先生没有过分明确说明为什么这个词牌应该实用这样的情感内容，只是说从这个词牌的声韵安排上来谈，它连用了大量的三言短句，一气驱使，旋折而下，构成了它的“繁音促节”恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。
那么我们具体的来看这个词牌，贺铸的一阕词为龙先生推崇“肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，”“推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东”“似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。”“供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁”一个词牌中有如此多的三言句，实在罕见。而三言句的特点就是短促，就是急迫。
而贺铸词中使用的又是声响最洪亮的“东钟”韵部，这个韵部最大的特点就是激烈昂扬，字句配合恰当，则气势如烈马。肝胆洞，毛发耸。何等雄壮。立谈中，死生同可见男儿本色，英雄之气顿显。其他的三言句一样，无处不表现出豪情壮志。三言句一般的句式是：1。2或者是2。1，这样的句式特别容易制造出激烈的情感态度。这也就是龙先生所说的连用了大量的三言短句，一气驱使，旋折而下，构成了它的“繁音促节”恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。
而这个词牌的其他尾字也多是仄声字，根本没有喘息的机会，感情在无意识之中已经被词中的气氛所感染。当然，填写这样的词牌首先要填词人自己的气势要足，填词之初，一种悲愤激昂之气已经在胸中郁结，那么在调遣字句时无处不用其极至，没有一点余地可以选择，只是一口气，气息一停顿，这阕词就差了。看这阕词的气息“少年侠气，交结五都雄。”这是开篇，气势郁结。“肝胆洞，毛发耸。”这两句，豪气顿显。“谈中，死生同，一诺千金重。”男儿一诺千金，气势奔流直下，没有丝毫犹豫。“推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。”五句有四句压韵，这样的字句阅读时根本无喘息的机会。“轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。”每一句的用字都是最豪壮的。
“轰饮、寒瓮、吸海、垂虹、呼鹰、嗾犬、白羽、摘雕弓、狡穴、似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。”下片一开始，气势一转。由豪气冲天到怨愤，然后气势并没有就这样转弱。“丹凤、明月、孤篷、倥偬、落尘笼、簿书丛。”依旧是男儿襟怀。“鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。”到这里气势再显，鹖弁如云众如此气势，非真男儿不得也！“笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。”“动、弄、长缨、天骄种、剑吼”这些字句沿袭前面的豪壮气派。贺铸的这个词，是豪放派的代表作，这样的豪壮慷慨之气，一气呵成，不是常人可以做到的，也不是常人可以学来。豪放派词家多数有军旅经历，有血战沙场的经历。
龙先生再说张孝祥同调，看看张孝祥选用的是那些韵字“黯销凝、亦膻腥”“区脱纵横。骑火一川明、笳鼓悲鸣，遣人惊。”这些韵字包括与之配合的其他字句，可以看出来气势明显的软弱了。“关塞莽然平”“交结五都雄”这两句，不管是韵脚还是其他的字句，区别明显。气势方面，可以感觉得出。“肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同”“征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝”上下对比，气势方面，不但是韵脚的差别，还有与之配合的字句差别。这样的对比，可以很直观的看出来在字句的选择上差异有多么大。
龙先生还列举了另外一个词牌破阵子，破阵子的特点是什么呢？主要在前后阕的两个七言偶句，正和满江红的两个七言偶句性质相近。一般词调内，遇到连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当地位的字调，如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容，相同就要构成拗怒，就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。这是龙先生所得到的论点，这个论点其实就是说，这个词牌在句式的安排上做足了工夫。上下片基本上是对偶的句式，中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韵）。可以看出来，这里相成对偶的两个七言句平仄基本上相同。“八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声”那么在具体的词中就会出现这样的局面。这就是龙先生说的如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容，相同就要构成拗怒，就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。格律诗中称平仄相反的为对，平仄相同的为黏。所谓同性相吸，异性相斥。两句对偶，而平仄基本上相同。起到的效果就是情绪激越，就是所谓的拗怒。而这个词牌在上片和下片的开头两句又是两个六言的对偶句式，而两个六言的句式又是平仄相反的结构，这就现成了诗歌中所要求的抑扬顿挫的效果。
“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”这两两相对，应该可以体会出相对与相黏的差别。上句音调上扬，下句归于平缓是相对的效果。其实贺铸的六州歌头就好象唱歌里的高音，全部是高音，就算是转音的部分依旧音调很高，那么这首歌给人的感觉就是激烈的。好象是信乐团的死了都要爱，阿信唱这首歌的时候声音越唱越高，气氛在声调的上升中达到了顶点。而这首歌也并不是全部用高音，其中也有过片的时候，声音转为低沉，而这低沉恰似暴雨之前的平静，平静之中还是可以听到隐隐的雷声。这就是六州歌头的特点，也是破阵子的特点。