第310章疑似真迹
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花费了如此之多的心力，终于可以不必采取“破.碎”的手段，进入到“地下室”中，在场的三位人士，俱都感慨之极。
不容易啊。
尤其是梁腾和吴瑕，都已经把那“后海四合院”到院后空地，再到“望帝峰”周边的土地，统统采购下来。这“四合院”的“地下室”，以及那“望帝峰”的山中“洞天”，当然产权也统统归了梁腾他俩了。
对于属于自己的“地下室”内藏着什么样的宝物，无法亲自抵达其中，仔细的筛查一通，肯定是遗憾之至。
梁腾打内心就拒绝这种“遗憾”的滋味。
现在终于“如愿以偿”进入这个“地下室”了，而且燕千羽之前呆了颇长一段时间了，毫无异状，证明这屋内空气的流通程度，完全可以放心的。
再一个就是“地下室”内有灯泡照明。虽然没有达到“亮如白昼”，但也称得上“光线充足”。完全可以放开怀抱的翻检“地下室”内所藏的每一样物品了。
如此足矣！
吴瑕和梁腾按照习惯，首先查看的当然是那些比较惹眼的大件东东。比如用来存放“小玩意”的柜子啊，家具什么的。
前段时间，梁腾和吴瑕一直在“鼓捣”家具和原木，因此对于各式各样的“名贵木料”，他俩算是了若指掌。闭着眼睛都能说出一大堆的名贵木材的特征。大到木材的纹理，小到木材的气味。包括如何保养存放，各种琐碎事宜，不一而足。
梁腾和吴瑕都不容易请专家，就他俩掌握的丰富见识，已经足够辨别“地下室”所有家具的材质了。
都不是什么名贵木材，清一色的“大路货”而已。
稍微贵些的也无非就是“榉木”。这种“榉木”制造的柜子架子，全新之际，撑死了也不过卖它两、三千块钱一件。
只不过，“榉木”本身的材质坚硬，分量就比别的木材沉重，用“榉木”做柜子架子，不必担忧被摆放的东西压坏。
这是摆放东西的实用木材，但并不怎么值钱。
看完了“地下室”的所有成品家具，确定没有一样是名贵木材所制。换言之，都不太值钱。
这其实也在梁腾的预料中。
他知道通往这“地下室”的通道，那个“暗门”如此之狭窄，那个“旋式楼梯”那样狭小，他就知道，“地下室”内的大件东东（包括家具），都不可能值钱到哪里去了。
原因无它。比如像家具，肯定是可以拆解再拼装的，否则无法通过那个狭小的“旋式楼梯”。而可以拆来拆去的家具，能贵重到哪里去呢？一般来说，无非就是些普通木料罢了。
事实也像他猜测的这样，“地下室”内的所有木器，高达九成是用的“榉木”制成。
这部分是不值钱的。
梁腾又和吴瑕来研究，那些木家具中摆放的物品，有没有值钱的呢？
像某个书柜内，就堆了好几麻袋的“古钱币”。不仅仅用麻袋装了好几袋，袋里的“古钱”还用柔韧的麻绳穿成一贯一贯的。使之不易散落成片。
看到“古钱币”的数量，梁腾就有些头大啊。
这种“古币”存世量太大了。只有那种稀少罕见的钱币，才比较值钱。但梁腾不是这方面的专家，也没有时间和兴趣，逐枚“古币”去求证它的价值。
他决定现在先把“古钱币”的鉴别工作放到一边去。找机会几麻袋“古币”都搬出去，再联系几位“古钱币学”方面的专家，一枚枚替他筛个遍。能从中找出值钱的，就挑出来卖钱。如果找不出，那这几麻袋的“古币”，梁腾准备捐给博物馆去了。
别说“博物馆”不稀罕存世量巨大的“古币”。这世上也不仅仅只有大型“博物馆”呀。多少四、五线小城市建造的“小型博物馆”，是欢迎你捐赠这样大数量的“古币”的。
不值钱的话，可以捐给它们。
拿定了主意了，梁腾暂时不去管那几麻袋的“古币”了。
继续检查，却意外在书柜内，翻出了大量的油画。每一幅油画都卷了起来，装在一个木制的防水防虫的“卷轴”管子里。
看到这些“卷轴”，梁腾和吴瑕脑里第一时间联想到的就是“字画”。
结果取出其中一幅来看，果然是画。但却不像他们预料的是些水墨画，反而是些“油画”。
感觉有点不协调。按照一般的常识，用水墨创作的“国.画”，装裱好了以后，就卷起来装入“卷轴”管内。
而西洋比较盛行的“油画”，就热衷于直接放入“镜框”内，悬挂于墙壁。
现在，居然有大量的油画，统统随意的卷了起来，塞入“卷轴”管内，然后再堆放到书柜之中。
梁腾和吴瑕已经拆了好几个“卷轴”来看了，清一色的“油画”。估计剩下的也都是“油画”。
如此随随便便的“对待”这批油画，就不怕把画作上的“涂料”弄掉了吗？
是认为这批“油画”压根就不值钱，所以随意卷起来收藏？还是原屋主觉得把它们装到“镜框”内，太占地方，整个“地下室”的墙壁统统挂满，都装不下？
梁腾总觉得，应该是原屋主的水平有限，不知道这批“油画”到底值不值钱，索性就这样随意的收藏着先。
梁腾一向对于“捡漏”最有兴趣和心得了，于是兴致高昂的来逐一查看那些“油画”。
不错！就是一幅接一幅的从“卷轴”管内取出“油画”，仔细查看，不厌其烦。
当然，不是梁腾有什么“未卜先知”的能耐，料定那些“油画”内有价值连城的名家作品，执意要筛检一番。梁腾单纯的认为：卷轴的数量是28根，总共28幅“油画”而已。全部鉴赏一遍，也用不了多少时间。
把油画一幅一幅的打开，又一幅一幅的小心收好。
整个过程大约持续了半个钟。有些油画，梁腾随意看了几下，就又卷好，放回原处。有一些油画，他就反复认真的琢磨了好半晌，才又收好。另外搁在一边。据梁腾所言，这另外摆放到一边的“油画”，他是准备这次带出去，找权威的专家继续进一步的鉴定的。
吴瑕和燕千羽对于“油画”的市场，比较陌生。
只能看着梁腾一个人在那儿挑挑选选。从她俩的角度来看，倒也被她俩找出了一个“梁腾挑画”的规律来了。
貌似，梁腾挑选油画，都是按照“人物画”或“非人物画”来进行筛选。也就是说，他挑出来的准备要带出去，进一步鉴定的，都是些“人物画”（尤其是些“画仕女的油画”，特别得梁腾青睐）。
一些不是画人物的“油画”，梁腾就先把它们放回了原处了。
如此一通挑检下来，梁腾大约挑出了9幅“人物油画”。剩下的那19幅不是画人物的，统统先放回去了。
吴瑕估计他应该是看出了些什么了？但她本人没看出什么门道。于是不耻下问了：“梁腾，你专门挑出这些画仕女的‘油画’，难道你知道它们值钱吗？”
“我是有个猜测，但不知道自己的判断准不准，所以还得把这9幅油画带去，找这方面的专家来鉴定一下。”
果然，梁腾有点信心满满的样子。只不过从他嘴里出来的话，比较的谦虚。不会直接就自吹自擂起来。
排面这东东，不是自己吹出来的，而是以“实力”来展现的。
看到吴瑕满脸都写满了“疑惑”两个字，梁腾进一步对她解释：“我怀疑这是一位已故知名画家的早期作品。吴瑕，你能联想到哪一位著名画家吗？给你两个提示：一个是这位画家成名的作品统统都是‘油画’。二是这位画家的油画作品，偏偏又以画国内的仕女图为主。他以‘油画’方式创作的仕女画，往往能在国外拍出高价……已经说得这么明显，你能猜到我提到的这位画家是谁吗？”
吴瑕对于包括书画乃至音乐影视方面的整个“艺术市场”，称得上非常熟悉的。听梁腾说了那么具体的条件了，吴瑕不加思索，脱口说出一个名字：“程义菲？！”
梁腾抚掌笑道：“不错，就是他了。这位以‘油画’作为载体，擅长描画古代仕女形象。这样的艺术结合方式，最初在国内的画坛上招致了许多人的反感。觉得他这样创作有点不沦不类的。但人家‘程义菲’面向的市场，却专门锁定海外的市场而已。结果他的油画作品，最高的价格，是拍卖出了1.2亿的天价。单单那样一幅油画，就让他赚了个盘满钵满的。”
燕千羽是根本不懂油画什么的，欣赏不来。但她对于金钱特别敏.感，一听那个什么著名画家，画那么一幅画就可以赚到过亿的财富，她眼睛都有点直了。
看着梁腾挑选出来的9幅“疑似”程义菲画作的“卷轴”，眼里不由得大冒光芒。
足足有9幅专门画古代仕女的油画呀，不求它们全部都是“程义菲”的真迹，哪怕只有一半是真的，价格方面则只要有程氏画作最高拍卖价的三分之一，那也是好几个亿的价值的“画作”摆在眼前了。
燕千羽瞅着梁腾就那么随随便便，把大画家的“油画”作品摆在脚边的地面上，脑里都忍不住冒出一个念头“梁老板也太有钱了。这都不把好几个亿的画作放在心里了吗？”
吴瑕没有燕千羽那么眼皮浅，只想着画作能卖多少钱？
她喃喃道：“我其实倒也比较欣赏这位名画家‘程义菲’的油画作品的。我觉得嘛，搞艺术创作，没有一点创新精神咋行？像程氏大画家，就敢用西方主流的‘油画’创作方式，来画本国的古代仕女，这诚然是一种大胆的创新。结果呢，他也获得了巨大成功。这是一些甘于平庸，习惯守旧的所谓画家，难以企及的成就。因此，单纯就从艺术收藏的角度，程义菲先生的画作，也是非常值得收藏的。我估计，梁腾你也是看中程先生画作中有传承、有创新，是个画坛中不会被忽略的人物。因此对收藏他的作品，特别感兴趣？！”
梁腾干笑两声，既不承认，也不否认。保持沉默得了。
吴瑕却当他这是在“默认”了。
她哪里知道梁腾的真实心思。梁腾那是比燕千羽更甚，直接都“钻”到钱眼里去了。
他就是想着程氏的仕女油画可以拍卖出“天价”，可以换取好多好多的钱啊。
什么油画创作方面的创新，“继往开来”的大命题啊，统统不在他的考虑之中。他就是知道“程氏油画”超值钱，所以要鉴定是不是他的真迹？
如果鉴定是真迹了，再收一段时间，大约再收藏几个年头吧，就可以拿出来拍卖了。
为啥要强调是真迹的话，再收藏几年头后拿出来拍卖呢？
因为根据梁腾重生前的记忆，程义菲这位著名画家，会在几年之后骤逝。
书画市场就是如此，一旦著名画家陨落以后，他的画作也会跟着水涨船高，一下子价值暴.涨个N倍。
其实这并不奇怪。画家逝去了，就代表该画家的“真迹”的存世量，已经固定下来，就只有那么多了。不可能再多了。
物以稀为贵。本来该画家的画作就卖得挺贵的。以后又不可能再有新作问世了，他存世的旧画不随之价格节节攀升，那才叫“咄咄怪事”哩。
梁腾对于上述的规律及道理，那是理解得非常深刻的。
如果他挑出来的这9幅仕女油画作品，都可以证明是“程先生”的真迹，一旦几年后程先生“驾鹤西去”，那这些油画的价格，就会飙升到一个新高度。
当然，就算是这种市场前景看涨的情况下，梁腾也并不打算一直收藏，一直持有“程义菲”的真迹油画。毕竟，从后世“程先生”逝去后的十余年的时间来观察，他的油画真迹在攀至一个历史高位后，就很难再继续上涨。不仅不涨，还俨然有慢慢“回落”的迹象。
因此之故，程氏的真迹，梁腾并不打算一直持有。
毕竟，程氏的画作，并非大众审美的主流。长期的市场前景，并没有吴冠中之类擅长山水画的主流画家，作品升值空间巨大。
花费了如此之多的心力，终于可以不必采取“破.碎”的手段，进入到“地下室”中，在场的三位人士，俱都感慨之极。
不容易啊。
尤其是梁腾和吴瑕，都已经把那“后海四合院”到院后空地，再到“望帝峰”周边的土地，统统采购下来。这“四合院”的“地下室”，以及那“望帝峰”的山中“洞天”，当然产权也统统归了梁腾他俩了。
对于属于自己的“地下室”内藏着什么样的宝物，无法亲自抵达其中，仔细的筛查一通，肯定是遗憾之至。
梁腾打内心就拒绝这种“遗憾”的滋味。
现在终于“如愿以偿”进入这个“地下室”了，而且燕千羽之前呆了颇长一段时间了，毫无异状，证明这屋内空气的流通程度，完全可以放心的。
再一个就是“地下室”内有灯泡照明。虽然没有达到“亮如白昼”，但也称得上“光线充足”。完全可以放开怀抱的翻检“地下室”内所藏的每一样物品了。
如此足矣！
吴瑕和梁腾按照习惯，首先查看的当然是那些比较惹眼的大件东东。比如用来存放“小玩意”的柜子啊，家具什么的。
前段时间，梁腾和吴瑕一直在“鼓捣”家具和原木，因此对于各式各样的“名贵木料”，他俩算是了若指掌。闭着眼睛都能说出一大堆的名贵木材的特征。大到木材的纹理，小到木材的气味。包括如何保养存放，各种琐碎事宜，不一而足。
梁腾和吴瑕都不容易请专家，就他俩掌握的丰富见识，已经足够辨别“地下室”所有家具的材质了。
都不是什么名贵木材，清一色的“大路货”而已。
稍微贵些的也无非就是“榉木”。这种“榉木”制造的柜子架子，全新之际，撑死了也不过卖它两、三千块钱一件。
只不过，“榉木”本身的材质坚硬，分量就比别的木材沉重，用“榉木”做柜子架子，不必担忧被摆放的东西压坏。
这是摆放东西的实用木材，但并不怎么值钱。
看完了“地下室”的所有成品家具，确定没有一样是名贵木材所制。换言之，都不太值钱。
这其实也在梁腾的预料中。
他知道通往这“地下室”的通道，那个“暗门”如此之狭窄，那个“旋式楼梯”那样狭小，他就知道，“地下室”内的大件东东（包括家具），都不可能值钱到哪里去了。
原因无它。比如像家具，肯定是可以拆解再拼装的，否则无法通过那个狭小的“旋式楼梯”。而可以拆来拆去的家具，能贵重到哪里去呢？一般来说，无非就是些普通木料罢了。
事实也像他猜测的这样，“地下室”内的所有木器，高达九成是用的“榉木”制成。
这部分是不值钱的。
梁腾又和吴瑕来研究，那些木家具中摆放的物品，有没有值钱的呢？
像某个书柜内，就堆了好几麻袋的“古钱币”。不仅仅用麻袋装了好几袋，袋里的“古钱”还用柔韧的麻绳穿成一贯一贯的。使之不易散落成片。
看到“古钱币”的数量，梁腾就有些头大啊。
这种“古币”存世量太大了。只有那种稀少罕见的钱币，才比较值钱。但梁腾不是这方面的专家，也没有时间和兴趣，逐枚“古币”去求证它的价值。
他决定现在先把“古钱币”的鉴别工作放到一边去。找机会几麻袋“古币”都搬出去，再联系几位“古钱币学”方面的专家，一枚枚替他筛个遍。能从中找出值钱的，就挑出来卖钱。如果找不出，那这几麻袋的“古币”，梁腾准备捐给博物馆去了。
别说“博物馆”不稀罕存世量巨大的“古币”。这世上也不仅仅只有大型“博物馆”呀。多少四、五线小城市建造的“小型博物馆”，是欢迎你捐赠这样大数量的“古币”的。
不值钱的话，可以捐给它们。
拿定了主意了，梁腾暂时不去管那几麻袋的“古币”了。
继续检查，却意外在书柜内，翻出了大量的油画。每一幅油画都卷了起来，装在一个木制的防水防虫的“卷轴”管子里。
看到这些“卷轴”，梁腾和吴瑕脑里第一时间联想到的就是“字画”。
结果取出其中一幅来看，果然是画。但却不像他们预料的是些水墨画，反而是些“油画”。
感觉有点不协调。按照一般的常识，用水墨创作的“国.画”，装裱好了以后，就卷起来装入“卷轴”管内。
而西洋比较盛行的“油画”，就热衷于直接放入“镜框”内，悬挂于墙壁。
现在，居然有大量的油画，统统随意的卷了起来，塞入“卷轴”管内，然后再堆放到书柜之中。
梁腾和吴瑕已经拆了好几个“卷轴”来看了，清一色的“油画”。估计剩下的也都是“油画”。
如此随随便便的“对待”这批油画，就不怕把画作上的“涂料”弄掉了吗？
是认为这批“油画”压根就不值钱，所以随意卷起来收藏？还是原屋主觉得把它们装到“镜框”内，太占地方，整个“地下室”的墙壁统统挂满，都装不下？
梁腾总觉得，应该是原屋主的水平有限，不知道这批“油画”到底值不值钱，索性就这样随意的收藏着先。
梁腾一向对于“捡漏”最有兴趣和心得了，于是兴致高昂的来逐一查看那些“油画”。
不错！就是一幅接一幅的从“卷轴”管内取出“油画”，仔细查看，不厌其烦。
当然，不是梁腾有什么“未卜先知”的能耐，料定那些“油画”内有价值连城的名家作品，执意要筛检一番。梁腾单纯的认为：卷轴的数量是28根，总共28幅“油画”而已。全部鉴赏一遍，也用不了多少时间。
把油画一幅一幅的打开，又一幅一幅的小心收好。
整个过程大约持续了半个钟。有些油画，梁腾随意看了几下，就又卷好，放回原处。有一些油画，他就反复认真的琢磨了好半晌，才又收好。另外搁在一边。据梁腾所言，这另外摆放到一边的“油画”，他是准备这次带出去，找权威的专家继续进一步的鉴定的。
吴瑕和燕千羽对于“油画”的市场，比较陌生。
只能看着梁腾一个人在那儿挑挑选选。从她俩的角度来看，倒也被她俩找出了一个“梁腾挑画”的规律来了。
貌似，梁腾挑选油画，都是按照“人物画”或“非人物画”来进行筛选。也就是说，他挑出来的准备要带出去，进一步鉴定的，都是些“人物画”（尤其是些“画仕女的油画”，特别得梁腾青睐）。
一些不是画人物的“油画”，梁腾就先把它们放回了原处了。
如此一通挑检下来，梁腾大约挑出了9幅“人物油画”。剩下的那19幅不是画人物的，统统先放回去了。
吴瑕估计他应该是看出了些什么了？但她本人没看出什么门道。于是不耻下问了：“梁腾，你专门挑出这些画仕女的‘油画’，难道你知道它们值钱吗？”
“我是有个猜测，但不知道自己的判断准不准，所以还得把这9幅油画带去，找这方面的专家来鉴定一下。”
果然，梁腾有点信心满满的样子。只不过从他嘴里出来的话，比较的谦虚。不会直接就自吹自擂起来。
排面这东东，不是自己吹出来的，而是以“实力”来展现的。
看到吴瑕满脸都写满了“疑惑”两个字，梁腾进一步对她解释：“我怀疑这是一位已故知名画家的早期作品。吴瑕，你能联想到哪一位著名画家吗？给你两个提示：一个是这位画家成名的作品统统都是‘油画’。二是这位画家的油画作品，偏偏又以画国内的仕女图为主。他以‘油画’方式创作的仕女画，往往能在国外拍出高价……已经说得这么明显，你能猜到我提到的这位画家是谁吗？”
吴瑕对于包括书画乃至音乐影视方面的整个“艺术市场”，称得上非常熟悉的。听梁腾说了那么具体的条件了，吴瑕不加思索，脱口说出一个名字：“程义菲？！”
梁腾抚掌笑道：“不错，就是他了。这位以‘油画’作为载体，擅长描画古代仕女形象。这样的艺术结合方式，最初在国内的画坛上招致了许多人的反感。觉得他这样创作有点不沦不类的。但人家‘程义菲’面向的市场，却专门锁定海外的市场而已。结果他的油画作品，最高的价格，是拍卖出了1.2亿的天价。单单那样一幅油画，就让他赚了个盘满钵满的。”
燕千羽是根本不懂油画什么的，欣赏不来。但她对于金钱特别敏.感，一听那个什么著名画家，画那么一幅画就可以赚到过亿的财富，她眼睛都有点直了。
看着梁腾挑选出来的9幅“疑似”程义菲画作的“卷轴”，眼里不由得大冒光芒。
足足有9幅专门画古代仕女的油画呀，不求它们全部都是“程义菲”的真迹，哪怕只有一半是真的，价格方面则只要有程氏画作最高拍卖价的三分之一，那也是好几个亿的价值的“画作”摆在眼前了。
燕千羽瞅着梁腾就那么随随便便，把大画家的“油画”作品摆在脚边的地面上，脑里都忍不住冒出一个念头“梁老板也太有钱了。这都不把好几个亿的画作放在心里了吗？”
吴瑕没有燕千羽那么眼皮浅，只想着画作能卖多少钱？
她喃喃道：“我其实倒也比较欣赏这位名画家‘程义菲’的油画作品的。我觉得嘛，搞艺术创作，没有一点创新精神咋行？像程氏大画家，就敢用西方主流的‘油画’创作方式，来画本国的古代仕女，这诚然是一种大胆的创新。结果呢，他也获得了巨大成功。这是一些甘于平庸，习惯守旧的所谓画家，难以企及的成就。因此，单纯就从艺术收藏的角度，程义菲先生的画作，也是非常值得收藏的。我估计，梁腾你也是看中程先生画作中有传承、有创新，是个画坛中不会被忽略的人物。因此对收藏他的作品，特别感兴趣？！”
梁腾干笑两声，既不承认，也不否认。保持沉默得了。
吴瑕却当他这是在“默认”了。
她哪里知道梁腾的真实心思。梁腾那是比燕千羽更甚，直接都“钻”到钱眼里去了。
他就是想着程氏的仕女油画可以拍卖出“天价”，可以换取好多好多的钱啊。
什么油画创作方面的创新，“继往开来”的大命题啊，统统不在他的考虑之中。他就是知道“程氏油画”超值钱，所以要鉴定是不是他的真迹？
如果鉴定是真迹了，再收一段时间，大约再收藏几个年头吧，就可以拿出来拍卖了。
为啥要强调是真迹的话，再收藏几年头后拿出来拍卖呢？
因为根据梁腾重生前的记忆，程义菲这位著名画家，会在几年之后骤逝。
书画市场就是如此，一旦著名画家陨落以后，他的画作也会跟着水涨船高，一下子价值暴.涨个N倍。
其实这并不奇怪。画家逝去了，就代表该画家的“真迹”的存世量，已经固定下来，就只有那么多了。不可能再多了。
物以稀为贵。本来该画家的画作就卖得挺贵的。以后又不可能再有新作问世了，他存世的旧画不随之价格节节攀升，那才叫“咄咄怪事”哩。
梁腾对于上述的规律及道理，那是理解得非常深刻的。
如果他挑出来的这9幅仕女油画作品，都可以证明是“程先生”的真迹，一旦几年后程先生“驾鹤西去”，那这些油画的价格，就会飙升到一个新高度。
当然，就算是这种市场前景看涨的情况下，梁腾也并不打算一直收藏，一直持有“程义菲”的真迹油画。毕竟，从后世“程先生”逝去后的十余年的时间来观察，他的油画真迹在攀至一个历史高位后，就很难再继续上涨。不仅不涨，还俨然有慢慢“回落”的迹象。
因此之故，程氏的真迹，梁腾并不打算一直持有。
毕竟，程氏的画作，并非大众审美的主流。长期的市场前景，并没有吴冠中之类擅长山水画的主流画家，作品升值空间巨大。